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阳江代孕产子公司:凤凰艺术 | 张慧:没有什么
来源:http://www.ysushi.cn  日期:2019-04-16

  张慧

  近日,“张慧2018”个展在长征空间开幕。张慧的近期作品系列在延续对图像视觉思维的执着的同时,开启了全新的探讨议题,并将此次个展作为这份“新工作”的首次展示。其抽离语境的绘画叙事围绕着身体动势,以空间中互相对抗的力创造建筑结构般的能量动势。以下是“凤凰艺术”为您带来的现场报道。

  如果说,有一个展览让人感觉像一部悬疑剧,那么,艺术家张慧近期在长征空间的个展“张慧2018”,无疑就带给笔者这样的想象。在这里,观众就是侦探,需要在整个展场空间和各个作品之间去寻找关于线索的蛛丝马迹,才能揭开艺术家那含蓄而高超的作案现场和犯案动机。

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  ▲ 长征空间个展“张慧2018”展览现场

  这是一种关于“后感性”的某种议题,但不仅仅只是在画框之内,它显然已经跳出了画框之外,在各个对应的作品之间建立起某种联系,如同证据的相互呼应。它形成一种画框之外的感性,或者说是戏剧,导演将整个电影胶带打散、剪去并重新拼接组合,将不同的镜头机位,置于同一个场景之下。演员在这里是分饰的,从一个角色跳向另一个角色,用以连接整个导演的故事情节。

  

  

  ▲ 艺术家张慧在展览现场

  正如某种不可说,艺术家张慧似乎有意回避关于作品的阐释和解析,因为语言在后感性的面前是苍白且无力的。它要求观众将自身的感官和身体融入其中,在这里,以感性对接感性,才是打开彼此连接的最为恰当的方式。虽然,尽管如此,作为案件的调查者(笔者),依然得写出调查报告以呈交给读者。正如英国著名侦探小说家阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie)所在小说中波洛侦探说过的那样:

  “对任何想藏匿的人来说,没有任何东西比谈话更危险!这是想要发现他所藏匿的东西的确实可靠的方法。”

  而作品的展现,就是艺术家言语的暴露与展现。张慧的此次作品中,那些显而易见的人物,是那么地寻常与日常:空姐、清洁工、家庭妇女、布展工人等。阿瑟·柯南·道尔(Arthur Conan Doyle)借福尔摩斯之口说:“没有什么比一个显而易见的事实更能迷惑人了。”同时,他也指出,一个为艺术而艺术的人,常常从最不重要和最平凡的形象中获得最大的乐趣。

  

  ▲ 张慧《在海边》

  在所有这些线索中,我们首先将目光注意到了那展场中最显而不同的,位于整个展场最为重要的,在观众背后的那堵墙上的作品——《在海边》。显然,空姐,是此次展览中的一条重要线索,而作品标题,同时也将航空飞机的场域与海边联系在一起。

  机舱,是一个特殊的空间,位于危险与安全的交界线之上,正如大海岸边的沙滩。在张慧首先展示他的“空姐”系列时,就暗示着这关于“处境”的安全想象。这种安全性是建立在言语的遮蔽之中,如同能指链的迷宫巧妙地避开了真正的所指。安全须知:绑好安全带、打开遮光板、收起小桌板、调整椅背,同时在指导乘客如何在飞机遭遇危险和迫降时的安全姿势,以及如何佩戴氧气罩。这些专业的知识,似乎在告诉着人们,我们只要按要求去做,就可以逃脱任何的航空危险。但事实上,张慧指出,让我们设身处地想象一下,当飞机在高空中发生事故时,作为乘客来讲,有可能做什么都是无意义的。

  

  ▲ 长征空间个展“张慧2018”展览现场,左:《阵风1》,右:《阵风2》

  就像是一阵风。张慧通过画面自身以及多幅作品相对应的方式,使用一种“后感性”的手法,悄悄在向我们揭示着什么。作为座椅上的乘客而言,当机务人员空姐在过道上宣读安全须知时,那背后所隐藏的信息,往往都被遮蔽和阉割,正如乘客所面对空姐时,那仰视的视角。一种安全的假象,关于乌托邦的保证,无论是航空意义上,还是社会与政治意义上。

  艺术家的关注焦点,从画面本身以及组合来看,着力于人体和人体自发的上下张力之间的相互关系。空姐低头的姿态却落入了一张纸背后的空气缓冲区域内:真实的情境和身份二者共构出虚假的现实。它形成了画面中隐含的能量传递,并将这种流动表现在作品中。如此一来,作为“空姐”这一形象,在整个空间场域上,它隐含着一种对观众的指引,同时也隐含着一种对观众的欢迎入场。

  

  ▲ 《在海边》、《安全手册(阵风)》

  这种寻找遮蔽,将现实中所隐藏的信息揭露出来,在这里,张慧对实物的处理方式,并不仅仅是“象征”,而是一种呼唤感性直觉的方式,直接进入内核。在“对劳动的模仿”系列中,我们可以看到艺术家对现代劳动者的概念进行了更为宽广的外延。这种处理方式,是非常细腻的,就像是哑语或谜语,如同模仿西方绘画中的那些农场里弯腰的农妇背影。

  一切并没有改变,无论是清洁工还是家庭主妇,无论是工作还是逗猫,身体形象本身是相似的,它展现了一种关于劳动本质的,行为主义式的描述。主体与对象之间的关系,产生主体特有的行为姿势。从行为主义的角度出发,一种巧妙的归纳法,将人类的各种看似并不相关的行为进行集合的分类和排序。

  

  ▲ 长征空间个展“张慧2018”展览现场,从左至右:《对劳动的模仿3》、《对劳动的模仿1》、《对劳动的模仿2》

  在这里,我们正看到了某种关于人类特有身份的一种延异:从相同弯腰姿势到相同的水桶道具。三者之间的关系,产生着一种来源于其自有系统的变异,人物行动的意图总是随着观看的深入变得难以判断。张慧对于身体姿态的调查方法论诚然如同瓦尔堡所言“激情程式(Pathosformel)”,在辩证的摆动中超越时间,在势能的驱动下回归本真。我们甚至可以想象,这不同的人物身份,似乎正被艺术家揭示出某些具有拓扑性质上的某种不变特征。

  在“犹在镜中”系列里,我们可以看到作为护士出现的主题,它与“空姐”在某种程度上趋于一致,如果我们把医院也看作是跟机舱或沙滩一样性质的空间的话,危险与安全,口罩与背对观众,都显示着某种现实场景的遮蔽意味。

  

  ▲ 长征空间个展“张慧2018”展览现场,从左至右:《犹在镜中2》、《犹在镜中1》

  正如作品标题所示,《犹在镜中》,这是一种类似于戏剧中破除第四堵墙的游戏,观者被拉入画面之中,直接与作品对话。戴口罩的护士目光并不在咨询者身上,而是在观众身上。这是一种警醒,至少在某种程度上来说,它告诉观众,没有人是局外者。

  我们在注意艺术家对空姐和护士群体的关注时,我们首先应当考虑到艺术的在地性。在这些层面中,我们至少可以发现,于在地性上,护士和空姐,都指向了一种“流程制度”的现实遮蔽。护士与医患之间,已经逐渐演变为一种基于“流程制度”的双向行为。医院依靠制订标准的手册,来教导医务人员应当如何与病患极其家属打交道。显然的是,流程取消了人与人之间的真诚面对,我们只能看到一具具藏在面具背后的工作者。

  

  这正是一种奇妙的画面处理方式。图像与观者进行着视觉的游戏,人物的不同倾倒程度组成了一个连续的过程,将个体自身所处的场域抽象为质朴的引力空间,如同直立的建筑一般同时充满坍塌和支撑的力量;人体的局部片段被等大地重现在较小的画幅中,与整体中的形象相似又不同。

  在“无题”系列中,艺术家似乎将这种翻视角的手法,又运用在艺术圈上。这种表达是隐晦的,在这里,并没有出现艺术家和实际的艺术品,展现的仅仅是布展现场。在这里,艺术家是被遮蔽的,艺术品是被遮蔽的,但布展工作人员,却成了作品中的主题。我们可以想见,从以上几个系列的分析可以看出,这正是艺术家当下正在惯用的技巧。

  

  ▲ 《无题1》

  

  ▲ 《无题4》

  

  ▲ 《无题2》

  

  ▲ 《无题3》

  艺术家通过对整个布展场面的分割式的处理,犹如一种多机位的剧场画面,将一种蒙太奇的奇特手法将它们共同放置一处,产生出一种欲言又止的奇特场景。在图像语言中,背景、面庞、客体趋于模糊,人物行动的意图总是随着观看的深入变得难以判断。形象的势能总是朝向画面以外,这取消了从图幅内部进行叙事解读的可能性。同时,张慧将无具体外形的“色域”植入画面的细节,也仿佛一种对于画面或个体能量的坍缩。

  这正是奇妙之处,艺术家似乎在暗喻艺术圈的故事,如果我们把这一猜想放置其中的话,我们仍然要注意艺术家对空间分割的手法和动机。换句话说,艺术家通过这种分割,从各个单独的画面中,实际上已然形成了对背景意义的取消,观众必须通过整体四幅图的组合,才能依稀辨得画中人物所处的场景。人物被抽离化,如同“对劳动的模仿”系列,它既发生在艺术圈,又发生在艺术圈之外,局内者与局外者,正如布展工人与那开门闯入空间的陌生人。

  

  ▲ 长征空间个展“张慧2018”展览现场,从左至右:《海边野餐》、《海边野餐(练习)》、《大床上的孕妇》

  两种模糊交界处的一种诗意,这种诗意如同艺术家笔下大量使用的暖色调,致使观众在温暖的安全范围内,无意地读出画面中所隐含的危险信息,正如上文所提到的沙滩与机舱的关系。

  人们在海边沙滩嬉戏,常忘记大海是一种跟悬崖一样危险的地域。当沙滩边的人们不幸被大海卷走的时候,人们才会想起,原来我们离危险是如此之近。这种危险的紧迫性,在夜晚降临的沙滩上,是比白日暖阳的环境中,更容易触及人们神经的敏感。但我们往往就在这危险的边缘,体验着一种安全区域的舒适惬意,好比是一种安全手册。

  

  ▲ 《海边野餐(练习)》

  在《海边野餐(练习)》中,主人公正在脱掉的那双鞋子,似乎正预示着某种被遮蔽的现实。而被遮蔽的现实究竟是什么呢?画家至少画出了四种不同的结果,犹如薛定谔的猫那样的叠加态。只有当我们真正脱掉那只遮蔽现实的鞋子之后,我们才能看到真正的那只脚应该是什么样子。

  在《大床上的孕妇》这幅作品中,已怀孕多月的女人,与充满汗渍和油渍的枕头之间,似乎在暗示着我们对未来的美好想象与久卧在床的真实处境,所形成的强烈反差。我们似乎不敢想象,在这样一个环境中,对于新生儿和母亲而言,未来当真是如她脸上所洋溢的那种幸福一样吗?

  ▲ 《大床上的孕妇》

  艺术家始终在讨论这些问题,关于真实的、虚幻的、遮蔽的、不可知的,关于我们自身的处境。虽然画作中的主人公,都是那些寻常的人物,但是,艺术家通过其特有的手法,正揭示出我们那被遮蔽的世界背后的隐秘。

  这种处境的问题,它所具有的延展性,已超越了其画作中主人公的世界,而走向了我们身边每一个人的世界,而我们应当如何重新去看待这个世界,以及我们的处境,就成为了我们当下已经非常紧迫的问题。

  

  

  

  

  展览信息

  

  “张慧 2018”

  艺术家:张慧

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